27/11/2013

LEVANTAMIENTO de ACTAS Y FIRMA de LIBRETAS                                           TEO 2013

MIERCOLES 11 DE DICIEMBRE 19HRS - AULA A CONFIRMAR.


2/11/2013

Algunas consideraciones para la entrega Final TEO noviembre 2013

1) Usar el corrector ortográfico
2) no se pueden utilizar imágenes de obras de arquitectura que no hayan aparecido durante la cursada.
3) El trabajo consiste en una reflexión crítica personal e individual sobre El Proyecto pasando por las estaciones analíticas trabajadas a lo largo de la cursada (imaginación material, técnica y dinámica). No es una monografía sobre un tema de la arquitectura como "la luz en Barragán" o "la sustentabilidad en Glenn Murcutt" , "Rossi y la ciudad"...o la sensualidad de las curvas en la arquitectura de Niemeyer
      4) el Mapa conceptual o Esquema analítico del Proyecto debe estar incluido en el trabajo.
5) el Formato debe ser de 21x21 cm y las hojas deben estar anilladas, espiraladas o pegadas, las hojas  no pueden estar sueltas agarradas con una vaina plástica. Puede haber hojas desplegables en el interior del trabajo.
El trabajo consta de una tapa (titulo, subtitulo), índice, prologo, desarrollo y epilogo, contratapa ..esto da aproximadamente un mínimo de 15 carillas. El trabajo del seudoproyectual debe estar incluido en el trabajo final.
6) el porcentaje de imágenes no debe superar el 30% del texto. Cuerpo tipográfico arial 11 o similar. No recibiremos textos escritos en su totalidad en mayúscula.
7) recomendamos utilizar imágenes de los trabajos de taller y las teóricas.
      8) Los trabajos anteriores (seminarios) constituyen material para sumar al trabajo, lo cual no implica que el trabajo final termine siendo un copy & paste de lo anterior. Tiene que haber cierta coherencia interna a partir de la estructura propuesta en el índice y el prólogo. Descripción , análisis e interpretación
 9) Utilicen biografía  Deben aparecer citas en el texto, las misma deben estar incluidas en los párrafos (entrecomilladas siempre), salvo que superen las 150 palabras. Al final del texto deberá aparecer la biografía consultada
10) recuerden usar el corrector ortográfico.

Entrega final miércoles 6 de noviembre 20 hrs.

Consultas: cartasateo@gmail.com


20/10/2013



CLASE 23/10 TRABAJO EN TALLER , DEBATE Y REFLEXIÓN 

TEXTO, MAQUETAS, FOTOMONTAJES

Boceto del texto final que reúne los 3 seminarios proponiendo un texto critico sobre el proyecto como interpretación ..... utilizando el ejercicio seudoproyectual como espacio de propuesta , reflexion e implementacion de los campos de abstraccion trabajados a lo largo del curso ...
  1. Mapa conceptual  (representación nube; determinación de conceptos principales y secundarios;definir conexiones entre conceptos, etc.)
  2. Indice (en función de la estructura del trabajo el índice tomará diversas formas, indice tradicional, temático, analítico, sintáctico, analógico, cuadro sinóptico, red, mapa, etc.)
  3. Prólogo  (una página, solo texto), donde se explicarán las intenciones del trabajo y la lógica de construcción del texto (el prólogo habla sobre el propio trabajo, lo introduce al lector).
Traer las tres maquetas para corregir en clase,
Imagenes de la superposicion de las 3 maquetas ( papel. varilla, cartón) que permitan mostrar las continuidades, variaciones y permanencias de las reflexiones proyectuales propuestas.
Fotomontaje de la maqueta en el entorno propuesto.



Miercoles 30 de octubre Preentrega del trabajo final


13/10/2013


MIERCOLES 16/ 10

Boceto del texto final que reune los 3 seminarios proponiendo un texto critico sobre el proyecto como interpretacion ..... para corregir en clase
  1. Mapa conceptual  (representación nube; determinación de conceptos principales y secundarios;definir conexiones entre conceptos, etc.)
  2. Indice (en función de la estructura del trabajo el índice tomará diversas formas, indice tradicional, temático, analítico, sintáctico, analógico, cuadro sinóptico, red, mapa, etc.)
  3. Prólogo  (una página, solo texto), donde se explicarán las intenciones del trabajo y la lógica de construcción del texto (el prólogo habla sobre el propio trabajo, lo introduce al lector).

  1. MATERIALES PARA TRABAJAR EN CLASE:  CARTONES GRISES DE DIFERENTES ESPESORES, PARA CONSTRUCCIÓN DE LA ULTIMA MAQUETA.





28/9/2013

Seminario de Imaginación Dinámica


TP de Integración de contenidos. Evaluación numérica / Trabajo Individual
Fecha de Entrega 2 de Octubre de 2013

Integrar los contenidos de los campos de abstracción “Marcas, Forma, Mirada y Paisaje” en cuanto nociones que signan la actividad proyectual como parte de un sistema propio de pensamiento y práctica, desde un sentido técnico y epistemológico: como despliegue de las acciones transformadoras en el territorio y como estructura conceptual que permite comprender, traducir, relacionar, interpretar y dar sentido al proyecto

A modo de Introducción
[] Interpretar las marcas, huellas, registros, historias, memorias, cosmovisiones propias y ajenas, debiera permitir fundamentar el proyecto como voluntad de conservación o transformación del paisaje dado [][1]

[] Interpretar una cultura, un sitio, comprender lugares y enclaves paisajísticos, significa siempre un acto de apropiación y traducción. Interpretar con la mirada es, como dice Picasso, “no conformarse a ver de otra manera sino en querer ver otra cosa”, hacer visible lo invisible. [][2]

[] De toda mirada orientada al proyecto surge una aplicación. La aplicación es también la primera verdadera comprensión de la cualidad que cada objeto, ciudad o territorio dado es y representa para nosotros. La comprensión es una forma de afecto y efecto sobre la que podemos construir nuevos preceptos para interpretar cualitativamente lo dado. Husserl dirá que “la apertura del mundo lo es a título de horizonte, de un horizonte que no ha sido completamente concebido, completamente traído a la representación, pero que ya está formado de manera implícita”. El proyecto está formado en la interpretación, en las miradas y en las percepciones que transfieren sentido en los a priori del pensamiento. La aplicación no es solo la utilidad inmediata de una idea, comprendida primero en sí misma y empleada en un proyecto concreto. La aplicación es más bien, la primera verdadera comprensión de la cualidad que cada objeto, ciudad o territorio dado como material de proyecto viene a ser para nosotros. La comprensión es una forma de afecto y efecto sobre el que podemos construir ciertos preceptos. Estos preceptos o perceptos, según Deleuze, permiten interpretar cualitativamente un objeto, una ciudad o un paisaje. ¿Porqué el énfasis en la interpretación y en la subjetividad de la mirada del diseñador o proyectista? Porque interpretar es un acto de apropiación [][3]

Bibliografia general
Arte y espacio ( Heidegger)

La lectura del tiempo pasado: memoria y olvido ( frangmento Paul Ricoeur)
http://200.95.144.138.static.cableonline.com.mx/famtz/smr/index_archivos/cursos/Paul_Ricoeur_La_Lectura_del_Tiempo_Pasado_Memoria_y_Olvido.pdf

El espacio del Mar. Jesus M. Aparicio Guisado
https://dl.dropbox.com/u/19595650/espacio%20del%20mar%201.jpg
https://dl.dropbox.com/u/19595650/espacio%20del%20mar%202.jpg
https://dl.dropbox.com/u/19595650/espacio%20del%20mar%203.jpg



1] Maestripieri Eduardo. El Proyecto como Interpretación. www.cartasateo.blogspot

[2] Maestripieri Eduardo. El Proyecto como Interpretación. www.cartasateo.blogspot

[3] Maestripieri Eduardo. El Proyecto como Interpretación. www.cartasateo.blogspot

22/9/2013

TP Mirada y Paisaje (SE ENTREGA LA CLASE DEL 25/09) -REPOST-

-REPOST-

Ejercicio de interpretación del paisaje

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INDIVIDUAL

1)    Elegir un sitio muy preciso, por ejemplo en costanera, desde donde mirar el Río. El sitio debe estar lo más desprovisto posible de estímulos sensoriales que se sumen a la pura y simple contemplación del Río. Se debe determinar exactamente desde y hacia donde mirar antes de comenzar con el ejercicio, se debe intentar no interponer nada en la aproximación intuitiva al paisaje.

2)    Llevar un “visor” hecho de cartón o algún otro material rígido (construir un rectángulo áureo de 21cm de lado menor, que será la parte interna, vacía, del marco. El rectángulo tendrá un borde de 4cm, con lo cual el lado menor externo tendrá 29cm). Con este “visor” enmarcaran un fragmento del paisaje (visor, no ventana) eligiendo intuitivamente el sector y la distancia respecto del ojo.

3)    Registrar en forma de croquis sensible lo que percibe a través del visor en una hoja de tamaño A4 del material que consideren conveniente. Cada integrante del grupo usará una técnica diferente, a saber: grafito, pastel, témpera, tinta, etc., para representar su fragmento de paisaje. Dedicar el tiempo necesario para transmitir la actitud contemplativa del dibujante al dibujo.

4)    Una vez terminado el dibujo, tomar una fotografía que reproduzca lo más exactamente posible el encuadre previamente elegido con el visor.

5)    Para la clase del miércoles deben traer armada una lámina en formato A3 con el croquis y la foto para exhibir y entregar. Consignar nombre y apellido en el reverso de la hoja.

Respetar el orden de las consignas para que el ejercicio no pierda completamente el sentido buscado.

AVISEN A TODOS SUS COMPAÑEROS ES IMPORTANTE PARA EL TRABAJO EN EL TALLER

21/9/2013

MATERIALES PARA TRABAJAR EN CLASE 25/9

LAPICES DE COLOR
TEMPERAS
OLEOS
ACRÍLICOS
CARBONILLA
PASTELES
etc..etc

HOJAS 35 X 50

TRABAJAREMOS EN CLASES CROQUIZANDO , DIBUJANDO , PINTANDO....


Ciudad Collage (marcas de una memoria colectiva)

Consignas para un ejercicio ya hecho ( memoria de la memoria)

Ayuda memoria

1. Sobre el montaje o “collage” (fragmento de territorio), velado en blanco, realizado en el soporte de 30x30 se deberán disponer en forma certera o aleatoria una o más piezas (máximo cinco). Estas piezas conformarán una Unidad o Centro, en la que se reconocerán por su identidad morfológica y disposición en el soporte preparado para el ejercicio experimental diferentes escalas de aproximación arquitectónica, urbana y territorial.
2. Estas piezas estarán representadas por cartulinas de forma rectangular o cuadrada. El color de la cartulina deberá ser gris o negro. Estas piezas pueden estar caladas o perforadas, pero siempre cumpliendo las formas antes mencionadas.
3. El ejercicio que proponemos tiene una marcada orientación experimental, a “prueba y error” que permite disponer libremente las piezas en el soporte, sin embargo se recomienda adoptar una organización según una estrategia que dé sentido a la propuesta.
4. El procedimiento para organizar o disponer en el soporte este nuevo montaje podrá estar regido de acuerdo a pautas o leyes geométricas de: adyacencia, superposición, yuxtaposición, adición, sustracción, tensión y/ o equilibrio.
5. El soporte será considerado en todas sus dimensiones potenciales. Se propone la observación de los diferentes estratos de marcas, huellas, rastros, considerando asimismo las posibilidades topográficas emergentes. Si bien la representación tiende a lo bidimensional, la exploración de las profundidades o altitudes, simas o cimas, presentes en el montaje, despliegan necesariamente la espacialización de esta composición proyectualizada.
6. Las partes y el Todo. Aunque el ejercicio propone una analogía espacial entre arquitectura, ciudad y territorio y la posibilidad de una disposición precisa o al azar de las diferentes piezas como si fuera “un juego de dados” no implica reducir la realidad urbana o arquitectónica al juego aleatorio de los significados. La ilusión proyectual no significa proponer un juego de significados o una reflexión sobre el programa, el propósito y la finalidad de la arquitectura. El ejercicio propone una simulación de lo real estableciendo relaciones entre las partes y el todo: ¿El Todo es más que las Partes? ¿El Todo es la suma de las Partes?, etc.
7. Simulación. Marcas. Sitio. Lugar. Programa. Memoria  Registrar el procedimiento (proceso de toma de decisiones) desde sus aspectos morfológicos y sintácticos, formales y compositivos, geométricos y topológicos.

En base principalmente a lo trabajado en las dos últimas clases incorporando textos y proyectos de referencia que subiremos al blog , deberán desarrollar un informe (suerte de Memoria proyectual) acompañado de dibujos o fotografías, intentando establecer cierta lógica de sentido en la propuesta o resultado final. Reflexionando sobre los conceptos: de ambiente, sitio, lugar paisaje, identidad, memoria entendiendo la ciudad como una construcción colectiva superando del concepto de cultura como espectáculo para recuperar su carácter de proyecto cultural propio y emancipador.

Textos y proyectos de referencia

Concurso Cidade da Cultura de Galicia, España 
La ciudad generica, Rem Koolhaas
Blog cartasteo
Ciudad Collage, Collin Rowe
dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3985037.pdf

20/9/2013

TP Mirada y Paisaje (se entrega la clase del 25/09)

Ejercicio de interpretación del paisaje

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INDIVIDUAL

1)    Elegir un sitio muy preciso, por ejemplo en costanera, desde donde mirar el Río. El sitio debe estar lo más desprovisto posible de estímulos sensoriales que se sumen a la pura y simple contemplación del Río. Se debe determinar exactamente desde y hacia donde mirar antes de comenzar con el ejercicio, se debe intentar no interponer nada en la aproximación intuitiva al paisaje.

2)    Llevar un “visor” hecho de cartón o algún otro material rígido (construir un rectángulo áureo de 21cm de lado menor, que será la parte interna, vacía, del marco. El rectángulo tendrá un borde de 4cm, con lo cual el lado menor externo tendrá 29cm). Con este “visor” enmarcaran un fragmento del paisaje (visor, no ventana) eligiendo intuitivamente el sector y la distancia respecto del ojo.

3)    Registrar en forma de croquis sensible lo que percibe a través del visor en una hoja de tamaño A4 del material que consideren conveniente. Cada integrante del grupo usará una técnica diferente, a saber: grafito, pastel, témpera, tinta, etc., para representar su fragmento de paisaje. Dedicar el tiempo necesario para transmitir la actitud contemplativa del dibujante al dibujo.

4)    Una vez terminado el dibujo, tomar una fotografía que reproduzca lo más exactamente posible el encuadre previamente elegido con el visor.

5)    Para la clase del miércoles deben traer armada una lámina en formato A3 con el croquis y la foto para exhibir y entregar. Consignar nombre y apellido en el reverso de la hoja.

Respetar el orden de las consignas para que el ejercicio no pierda completamente el sentido buscado.

AVISEN A TODOS SUS COMPAÑEROS ES IMPORTANTE PARA EL TRABAJO EN EL TALLER

15/9/2013

TRABAJO PRACTICO CLASE 18 DE SEPTIEMBRE 2013 MATERIALES NECESARIOS:

MARCAS: Pensar dinámico con las manos 2


 Materiales por grupo

1. Collage realizado el miercoles pasado, con sus dos partes ya integradas.
2.Cartulinas en tres tonos de grises , para recortar y pegar en clase
    Pegamento
1 Acrilico blanco chico y una pinceleta mediana.
  

6/9/2013



TRABAJO PRACTICO CLASE 11 DE SEPTIEMBRE 2013 MATERIALES NECESARIOS:

MARCAS: Pensar dinámico con las manos 


Soporte rigido (1 por grupo)
cuadrado de 30 x 30 cm
( carton gris o paspartu)

cartulinas de color
papeles de color
revistas
lapices de color
temperas
fibras
crayones
tijera
trincheta
regla
escalimetro
compas
pegamento
cinta
etc...
“Seminario Imaginación Técnica” .
Trabajo Práctico de integración de contenidos
Objetivos
  1. Ponderar los contenidos desarrollados en las clases anteriores.
  2. Articular la integración de los contenidos de los campos de abstracción preceptiva y canon en relación con la enseñanza y práctica de la Arquitectura
  3. Reflexionar sobre los enfoques teóricos posibles para desarrollar el trabajo práctico planteado.
TP ( evaluación / nota ) . Entrega individual  Fecha de Entrega 11 de Septiembre
Escribir un texto que refleje una reflexión personal, resultado de los contenidos desarrollados y los ejercicios realizados, que articulen de forma integrada los campos de abstracción preceptiva y canon como instrumentos del proyecto.
A modo de introducción
(…) En la enseñanza de la arquitectura se presenta como recurso educativo la simulación de un ambiente del proyecto que genera una serie de pasos orientados a la identificación del problema mediante el reconocimiento de necesidades y recursos disponibles, la formulación de objetivos mediante hipótesis de solución, el desarrollo de la hipótesis, etc. La repetición de este modelo, basado en una secuencia de etapas que representan las partes del proyecto genera una aplicación. De toda mirada orientada al proyecto surge una aplicación. La aplicación es también la primera verdadera comprensión de la cualidad que cada objeto, ciudad o territorio dado es y representa para nosotros. La comprensión es una forma de afecto y efecto sobre la que podemos construir nuevos preceptos para interpretar cualitativamente lo dado. (…) ; (…) El proyecto está formado en la interpretación, en las miradas y en las percepciones que transfieren sentido en los a priori del pensamiento. La aplicación no es solo la utilidad inmediata de una idea, comprendida primero en sí misma y empleada en un proyecto concreto. La aplicación es más bien, la primera verdadera comprensión de la cualidad que cada objeto, ciudad o territorio dado como material de proyecto viene a ser para nosotros. La comprensión es una forma de afecto y efecto sobre el que podemos construir ciertos preceptos. Estos preceptos o perceptos, según Deleuze, permiten interpretar cualitativamente un objeto, una ciudad o un paisaje. ¿Porqué el énfasis en la interpretación y en la subjetividad de la mirada del diseñador o proyectista? Porque interpretar es un acto de apropiación ; (…); (…) comprender que la idea de proyecto es histórica, no se trata de un elemento ontológico o consustancial al pensamiento y a la práctica de la arquitectura y el diseño. (…) ; (…) La condición histórica de la noción de proyecto, esto es su delimitación espacial y temporal, un territorio histórico, también implica una condición no universal. Las herramientas del proyecto deberían ajustarse para poder comprender estas condiciones del lugar. (…) ,
 (…) En la arquitectura, no todo es programa o preceptiva cuantitativa y no todo es puro entorno o medio ambiente objetivo, el esfuerzo de invención consiste, la más de las veces, en suscitar el problema, en crear lo términos en los que va a plantearse. La simulación de un ambiente de proyecto y la ilusión proyectual suscitada en el proyectista a partir de definir requerimientos, comprender necesidades y disponer recursos debería estimular diferentes posiciones y adhesiones que permitan interpretar cualitativamente el problema dado. El territorio de la arquitectura, —la cuenca del Río Luján, la pampa, Mercedes, Suipacha o Pilar— se presenta como un lugar de experiencias destinadas a proponer interpretaciones, aplicaciones y lógicas metodológicas o de sentido del proyecto que permitan observar, detectar y conocer problemas que permitan superar prejuicios y soluciones naturalizadas que impiden formular adecuadamente los nuevos problemas y las posibles soluciones: ¿Conservar o transformar? ¿Proyectar en el paisaje, como paisaje o con el paisaje? (…)[1]

Formato de entrega
Hoja:      A4; letra arial nro. 11; interlineado 1; márgenes de plantilla documento Word;
Carátula:
               Cátedra Dr. Arq. EM – Teoría de la Arquitectura – FADU-UBA /ciclo 2012.
               Título del Trabajo
               Apellido y Nombre del alumno – DNI
Extensión: 4 carillas(minimo)

Obs. Consultar con blog de la cátedra por dudas que pudieren surgir y /o materiales para la clase siguiente.
Bibliografía de Consulta
Maestripieri Eduardo: “El Proyecto como Interpretación”.  http://cartasateo.blogspot.com




[1] Maestripieri Eduardo: “El Proyecto como Interpretación”.  http://cartasateo.blogspot.com

1/9/2013

Miércoles 04 de septiembre:
MATERIALES NECESARIOS TP GRUPAL EN CLASE

 Soporte HOJAS A3
Fotocopias, fotos, de revistas o diarios en general y suplementos o revistas de Arquitectura     puntualmente , para recortar y pegar
  Elementos para escribir, dibujar y pintar, pegamento

3 - Técnicas a realizar 
Collage y Dibujo

31/8/2013

PRECEPTIVA-Programa-Propósito-Finalidad


Les enviamos la consigna de PRECEPTIVA-Programa-Propósito-Finalidad:

El TP continúa con los tópicos o campos analíticos propuestos en el curso el proyecto como interpretación. Este propondrá como ejercicio de reflexión el concurso internacional de ideas para el diseño del Parque Conmemorativo de la Constitución Nacional, Santa Fe, Argentina. Se distribuirán las propuestas seleccionadas en los equipos de trabajo en el orden en el que aparecen en la entrada anterior: grupo 1 > 1er premio, grupo 2 > 2do premio, y así sucesivamente.
El material de los seis proyectos seleccionados para la 2da fase se encuentra disponible en la entrada anterior del blog.

EXPOSICIÓN CRÍTICA: Presentar el proyecto asignado fundamentando los tópicos planteados en la clase de presentación del TP. Se deberá presentar un informe que fundamente las decisiones del proyecto poniéndose en el lugar del proyectista.
Comparar, interpretar y explicar el trabajo seleccionado desde los siguientes conceptos: ambiente, sitio, lugar y paisaje. Pertinencia y adecuación de los proyectos a la identidad santafecina y argentina. Relaciones ambientales, territoriales, urbanas y arquitectónicas posibles o visibles.
Reflexionar sobre la autonomía del proyecto en relación a las condiciones ambientales, territoriales, urbanas, arquitectónicas y culturales.
Señalar el modo de inclusión del pasado ambiental, territorial, urbano y arquitectónico en consideración de lo contemporáneo.
Reflexionar sobre la idea de monumento y su proposición proyectual.

¿Qué aspectos privilegia el proyecto?
¿Qué aspectos significativos han incorporado los proyectistas a su propuesta que no estaban considerados en el programa?
¿Cuál es la relación o correspondencia que establecen los proyectistas con la identidad urbana de Santa Fe, con su entorno inmediato y los diferentes usos.
¿Cómo transforman estas jerarquías en una decisión clave del proyecto?

Explicar brevemente cómo esta elección o conjunto de decisiones da sentido a la propuesta.

Presentar un informe de dos páginas como mínimo donde elaboren una fundamentación que responda críticamente a las pautas que debían estructurar la defensa de los mismos como instrumento de interpretación del trabajo seleccionado. Esta argumentación utilizará como material crítico dos textos de Roberto Fernández, "Contra el Genius Loci" y "Apogeo y decadencia del contextualismo". También podrán emplearse otros textos como "Ciudad genérica" de Rem Koolhaas y "El proyecto como aplicación" de Eduardo Maestripieri. Es importante destacar que este es el lugar donde el proyecto se ubica como producto de la colisión entre las preexistencias y la preceptiva.

27/8/2013

Propósito/Programa/Finalidad/Uso/Función/Objeto...



Nota: el orden de las menciones es solo a los efectos de repartir los proyectos en los grupos.

Entrega miércoles 4 de septiembre

Bases
https://dl.dropbox.com/u/19595650/bases_parque_conmemorativo.pdf
Critica del Jurado
http://www.santafeciudad.gov.ar/bicentenario/media/files/pdf/Ganadores_Parque_de_la_Constitucion.pdf 

23/8/2013



“Seminario Imaginación Material” .
Trabajo Práctico de Integración de Contenidos


TP ( evaluación / nota ) . Entrega individual
Fecha de Entrega 28 de Agosto

Escribir un texto que en forma de descripciónanálisis y reflexión exprese la comprensión e integración de los contenidos desarrollados en torno a los campos de abstracción cuerpo, lugar, arquitectura” y “fábrica” ( 2 ultimas clases ), ...como instancias de la dimensión proyectual, que operan de forma conjunta: el “espacio material” (geométrico – construido) y el espacio destinado a la interacción de la vida.

Les recomendamos armar primero dos textos cortos de 1 carilla, para bajar y ordenar parte de material trabajado en clase. Seguramente muchos de ustedes el texto  ¨mano, cuerpo,  arquitectura¨ de lo trabajado hace dos clases ya lo entregaron... bueno la idea es hacer un texto también corto sobre la clase del miércoles pasado ¨fabrica¨ y luego poder integrar en  un solo texto reflexivo de 4 carillas los contenidos de esas dos clases a modo de síntesis.


A modo de introducción
(…) A decir verdad los desplazamientos del cuerpo e incluso su permanencia en el lugar no se dejan de expresar, ni pensar, ni siquiera en última instancia experimentar, sin alguna referencia, al menos alusiva, a los puntos, las líneas, las superficies, los volúmenes, las distancias, inscritos en un espacio separado de la referencia del aquí y allá inherentes al cuerpo propio. Entre el espacio vivido del cuerpo propio y del entorno y el espacio público se intercala el espacio geométrico. Con relación a éste, ya no existe un lugar privilegiado sino una localidad cualquiera. El acto de habitar, de “vivir en”, se sitúa en los confines del espacio vivido y el espacio geométrico. Pero el acto de habitar solo se establece mediante el de construir. Por tanto, es la arquitectura la que hace comprensible la notable composición que forman juntos el espacio geométrico y el espacio desplegado por la condición temporal. Así la correlación entre habitar y construir se produce en un tercer espacio. (…) Este espacio puede interpretarse tanto como una cuadricula geométrica del espacio vivido, el de los “lugares” o como una superposición de “lugares” en el encasillado de una localidad cualquiera.(…) (…) El acto de construir por su parte, considerado como una operación distinta, hace prevalecer un tipo de  inteligibilidad de igual nivel que el que caracteriza la configuración de la trama por la construcción de la  narración. (…) El acto de configuración interviene en el punto de sutura y ruptura de los dos niveles de aprehensión. El espacio construido es también espacio geométrico, mensurable, y calculable, su clasificación como lugar de vida se superpone y se imbrica en sus propiedades geométricas (…) ( 1) (págs.., 193/194)

Formato de entrega

Hoja:   A4; letra arial nro. 11; interlineado 1; márgenes de plantilla documento Word;

Carátula: Cátedra Dr. Arq. Eduardo Maestripieri – Teoría de la Arquitectura – FADU-UBA /ciclo 2013.
               Título del Trabajo
                Apellido y Nombre del alumno – DNI

Extensión: 4 carillas (máximo)
Bibliografía:

Textos sugeridos:
Elogio de la mano ( H. Focillon)
El arte y el espacio (M. Heidegger)        
Link:  http://www.heideggeriana.com.ar/textos/arte_y_espacio.htm 
Entrevista  Eduardo Chillida Croquis 81-82

PD: En un rato subiremos algunos textos mas de referencia

La mano que piensa (Juhani Pallasmaa)
Link para descarga
https://dl.dropboxusercontent.com/u/19595650/letras%20materiales%201%20la%20mano1.pdf

Sobre el concepto de unidad
https://dl.dropboxusercontent.com/u/19595650/sobre%20el%20concepto%20de%20unidad.rar